Olomoucký balet vychovává talenty pro La Scalu i Pařížskou operu

„Je to můj sen už od dětství. O Pařížské opeře sním dlouho,“ říká Aurélien Jeandot. Vzpomíná i na první návštěvu slavného domu: „Když jsem byl malý, vzala mě tam moje máma.“ Konkurz, kterým prošel, přitom rozhodně nebyl formalitou. „Na konkurzu bylo kolem devadesáti tanečníků. Vybrali jen tři,“ popisuje. O to překvapivější je, že šlo zároveň o jeho první pokus: „Ano. A hned úspěšný. Byl to vlastně můj první větší konkurz vůbec.“ Z Olomouce do světa: La Scala, Malajsie, Paříž Odchody do zahraničí nejsou pro olomoucký balet ničím výjimečným. V minulosti z Moravského divadla odešla například Fabiana Laneve, která se následně dostala až do milánské La Scaly. Do Malajsie pak zamířila japonská tanečnice Yui Kyotani. A Pařížská opera už jednou olomouckou stopu přijala – uspěla v ní i tanečnice Jade Lacarra. Podle Jeandota je právě olomoucké angažmá ideální start. „Byla to moje první profesionální smlouva. Naučil jsem se tady všechno důležité – jak funguje divadlo, práce v souboru i komunikace s vedením,“ hodnotí. „Určitě to byla velká škola, skvělé místo, kde jsem se hodně naučil. A proto na Olomouc nikdy nezapomenu.“ Zkušenosti sbíral rychle i díky vysokému počtu představení. „Na malý soubor se tu hraje hodně představení, takže jsem měl šanci být často na jevišti a získat zkušenosti, které jinde nemáte,“ vysvětluje. Odchod uprostřed sezony: komplikace, ale i vizitka kvality Z pohledu divadla však odchod sólisty znamená okamžitý zásah do plánů. Jak upozorňuje Vlasta Pechová, tisková mluvčí Moravského divadla Olomouc, situace není jednoduchá: „Odchod sólisty uprostřed sezony samozřejmě znamená určitou ztrátu a přináší organizační i umělecké komplikace, které je třeba rychle řešit.“ Současně ale v divadle vnímají podobné úspěchy jako potvrzení systematické práce. „Pokud naši tanečníci uspějí na prestižních světových scénách, vnímáme to jako potvrzení kvality práce celého souboru,“ uvedla Pechová. A dodává: „Je to důkaz, že v Olomouci vzniká prostředí, které umí talenty nejen přitáhnout, ale také systematicky rozvíjet.“ Fousek: Změny jsou nežádoucí, ale počítá se s nimi Umělecký šéf baletu Moravského divadla Olomouc Jan Fousek připomíná, že podobné přesuny jsou v baletním světě běžné, i když pro soubor znamenají práci navíc. „Ve všech divadlech jsou tyto náhlé odchody samozřejmě nežádoucí, ale je potřeba s nimi počítat. Jakákoliv změna znamená pro soubor spoustu práce navíc,“ vysvětluje. Klíčové je rychle zajistit, aby představení zůstala na úrovni a neohrozila kolegy v rolích, které už mají nastudované. „Musí se přezkušovat s jiným obsazením, případně pozici obsadit někým zcela jiným,“ říká Fousek. Konkrétně u připravované premiéry Romea a Julie už soubor jedná. „Byl obsazen další tanečník, který se roli rychle doučuje,“ upřesňuje šéf baletu. A upozorňuje i na lidský rozměr: „Bylo by to nefér především pro sólistku, která již měla roli nastudovanou a nyní přišla o tanečního partnera.“ Konkurzy? I stovky zájemců na jedno místo Otázka náhrady je u baletu často otázkou dnů a týdnů. Podle Fouska má soubor zpravidla více obsazení rolí, přesto se někdy situace může vyhrotit. „Pokud se stane, že odejde sólista a jiný je třeba v pracovní neschopnosti, pak je potřeba rychle roli naučit někoho jiného ze souboru, případně najít hosta,“ popisuje. Do budoucna se přitom soubor opírá o systematický nábor. „Konkurz vypisuji každoročně a současně jezdím po světě a hledám nové talenty,“ říká Fousek. A potvrzuje, že zájem bývá mimořádný. Na vypsaná místa se běžně hlásí stovky tanečníků z celého světa – a uspět znamená projít sítem, což má v mezinárodní konkurenci jen málokdo jisté. „Mraven